喜欢许鞍华，喜欢发哥，唯独对斯琴高娃不喜欢，演技没的说，总觉得在她身上有一种张扬的劲，眼神似乎过了。
冷笑 发表于 2011-3-25 01:43
这又是一部先看了小说再看的电影，画面往往比较包容，光，影，视角，比例，用画面呈现的东西需要仔细解读和思考，而文字往往来得细腻，具有一个向度的导向性。
带着先入为主的感觉看电影，心里的失望是必然的，电影的交代至始至终没有小说完整和详尽。改编的东西很多，层次的递进就显得不那么紧凑和自然，人物的性格和命运的刻画就没法更顺理成章地饱满。
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人老了，渐渐地不再看重特别煽情的电影,总觉得那些虚假的东西浮上来以后,就显不出更多的底蕴来.
再一次看《姨妈的后现代生活》，这是一部多年以前的影片了.导演许鞍华，编剧李樯，演员斯琴高娃，周润发。
这依然是能反映许鞍华正常水准的电影，一直喜欢许鞍华，喜欢她的女性视角，一如既往地从细小而琐碎的真实生活场景里提验出生活的困窘，亲情悲欢的无奈，于苍凉中透出默默的怜惜和温情，淡淡的冷和淡淡地的暖，通透温厚，恰到好处的距离，背后是更深的对人性的理解和悲悯。
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李樯是从《孔雀》的改编喜欢他的，孔雀里，张静初蹲在地上，泪流满面，背后是那个吃着包子的男人，那是曾经的青春岁月里似是而非的爱情理想最终幻灭的一刻。是我一直喜欢的细节，心里有什么东西无声地折断了，空荡荡地虚弱地疼。
小说里作家燕燕是这样说的：人世间最触目惊心的，不见于惊世骇俗之事，恰恰在日复一日无望的日常生活中的残酷，它让你看到人生的真相，沮丧，心痛，欲哭无泪。
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我们的身边一定有过这样的一个或几个人，我们叫她姨妈,名校毕业，城市知识女性，理想主义，相信爱情，风韵犹存，清高孤傲，前半生因时代原因，错嫁一人而寂寞几十年，后半生因错爱一人而孤苦无靠，退休后，面对汹涌澎湃的消费主义年代，退休工资捉襟见肘，有道德价值感，又拘于小人物的困窘无奈，青春不再，又不甘于社会边缘顿挫，日子过得啼笑皆非又心酸莫名。
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电影里的姨妈，计较水电费，害怕浪费，大吃剩菜剩饭，批评卖鱼小贩没有公德心，乱丢垃圾，瞧不起邻居八卦，吹嘘女儿在美国。找家教以补贴家用，却被告知口语过时不是美式，救助有生病女儿的金永花，穿自己织的大红游泳衣，热爱京剧.
遇到中年鳏居男人潘知常，郁郁不得志，感伤悲秋，心术不正，又并不歹毒，演绎一场啼笑皆非的黄昏恋，最后养老金因买墓地受骗而一无所有。
腿断后，无人照顾，女儿跑来,指责她未尽到抚养责任,一声不敢吭.
回到老家，忍耐地度过最后的日子，生活终于漫长到没有梦想,无法指望。
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斯琴高娃演的姨妈和周润发演的潘知常，两个老戏骨,总觉得戏剧性多了点，夸张了点.
姨妈内心的细腻和湿润，内心的无奈虚无,几乎没有办法呈现出来。而我们只看到了荒谬的一面.
但赵薇演的女儿却是很提神的一段，大大咧咧，粗野反抗，爆发性的失控的痛和寂寞无力的痛都在镜头的转换里得体地表达。
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最后的几个细节特别动人.
姨妈的前夫坐在沙发上看电视，手里拿着牙刷，手舞足蹈，兴奋处嘴里含着的水心安理得地吐在地上.姨妈一旁安静地拖着地板.两个人对赵薇和男友声嘶力竭性地争吵无动于衷。
这就是姨妈的婚姻和将要过的后半辈子,，一种苍凉的凄冷的感觉渐渐地从心底浮上来。
姨妈坐在集市上，面前是一堆鞋，走过一个讨价还价的人，前夫摇着热水瓶去打水，姨妈嘴里开始啃着一个干冷的白面馍馍。生活好像显出了它的正常的踏实的轨迹，可是又显出了另一处荒凉来，忍耐到忍无可忍。
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小说其实更合理一些，比较符合姨妈的性格，好心帮助别人总被欺骗，不屑精明世故做人，却总被精明世故的人伤害却无力躲闪，姨妈最终是疯了.
她身上的那点理想主义，让她不屑于过于的现实，又无奈于现实的挣扎，小说里有一句话：这辈子她面对失望,对人的失望,她永远是缩回去,躲进自己的壳里疗伤,-。
电影里的最后改编，貌似许鞍华一贯的温情，给了姨妈一个更好的结局。
但姨妈最后四顾的眼神，什么都没有，只剩下一种麻木，我突然悲从中来,无话可说。
谢谢妞妞，我喜欢带着感情来写，但又喜欢克制的文字喜欢许鞍华，喜欢发哥，唯独对斯琴高娃不喜欢，演技没的说，总觉得在她身上有一种张扬的劲，眼神似乎过了。
冷笑 发表于 2011-3-25 01:43
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