生离死别乃人间大悲痛——死别是种彻底绝望，而生离则怀抱一线希望，是对活着的人煎熬，无尽无休。相比死别，这更令人无法承受。… ...
细玉如斯 发表于 2011-3-16 16:17
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从不相信上帝的莎拉开始祈祷：“上帝，虽然我不相信你，但现在求求你，让他活下去，请把他带回来……别带走他，我会永远放弃他！”
莎拉紧握双手，头深深地埋在床边，周围是大轰炸后飘浮的尘土与硝烟。
决定之后，莎拉的口吻冷静并坚强起来：“拜托，让他活过来！让他活，我保证不会再见他了！”
无论这种爱，是否有理，但在这个时刻，我们的感动真实而无以复加，一场骤雨般迅速覆满每个细胞。
如果爱可以用分离交换，你会为你心爱的人这么去做吗？
生离死别乃人间大悲痛——死别是种彻底绝望，而生离则怀抱一线希望，是对活着的人煎熬，无尽无休。相比死别，这更令人无法承受。
“如果他活着，那我便如同死了。”
“我怎么跟他解释这些不合逻辑的事。”
“世界上已经没有什么对我有意义了。我没办法为那种承诺负责，但有东西告诉我，我必须负责。我挑战了命运，命运接受了。我现在，在没有他的荒漠里……”
“我从没停止爱过你，即使我无法见你。”
莎拉的日记为我们展开了爱的迷团，不是放弃，而隐忍，把一腔爱意，硬生生的压制。哪怕行尸走肉。
爱，可以让人相信某种冥冥之念，可以放弃曾无法放弃的东西。
爱是一盏明灯，永远都有所指向，哪怕黑暗冗长。
莎拉临终前的那段话，尤其唯美、伤悲：“我是最爱你。当你从那扇门进来，脸上有血，带来另一种爱。我开始相信，像得病一样，我掉进信仰，就像我恋爱一样。我想要抵抗，但我已经无法抵抗了。”
墨利斯写道：你带走她了，但还没带走我，我不要你的安详、你的爱，我一生都要莎拉，你却从我身边带走她。上帝，我恨你，如同你存在一样。我恨你！
这一刻，传来莎拉丈夫亨利无助而悲伤的喊声……
莎拉去了。
我的心，轰然陷落。
夕阳于时失去光辉，房间昏暗，炮火之后一样宁静，空气中还充斥着烟尘。
泪流满面。
从生离，到死别，爱到无能为力.
对于墨利斯，生命只剩了怨恨。
我用一颗悲悯之心，反复回放。
背景音乐里，小提琴在婉转低吟，丝丝缕缕，都是莎拉的陈述。
《激情妒火线》，又名《爱到尽头》，我更倾向于后者，裹携着悲情色彩，更深彻。
那么诗化的对白，思绪一沉再沉。
键盘上，十指均匀摆放良久，我依旧是言辞匮乏。
影片被我若干次中断，又接续。每组镜头都那么值得体会。只是越咀嚼，伤感越繁茂。
人这一生，能够拥有这般迭宕起伏的爱情，夫复何求？
想起一友的话，他说：“这辈子还未遇到真爱，我不甘心。我只是在一路寻找，何错之有？”
爱在每个生命里，相同而不同，却都是沉甸甸的，无论是暗涌还是鲜明，都会是人类毕生的刻骨的追求。
爱的寻找与拥有，何错之有？
无错，却总在错过。
而错过之美，就在爱的铭心，爱的不完美。
墨利斯用记载的形式来祭奠他的爱人莎拉，最终，还是放弃了恨。
他写道：一开始我说这是本关于怨恨的日记，我恨你就如同你真的存在一般。现在我厌倦了恨，但你还在。你的狡猾无止尽，你用我的恨赢走了我的坦白。我只有一个祷告，亲爱的上帝，忘了我，眷顾她，还有亨利。
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《爱到尽头》又名《激情妒火线》
导演: 尼尔·乔丹
主演:
拉尔夫·菲因斯
斯蒂芬·瑞
朱丽安·摩尔
影片是根据格拉汉姆·格里尼1951年的神秘浪漫主义的自传体小说改编，小说的灵感来自作者与一个美国富有的农场主的妻子凯瑟琳·沃斯顿的私情，而这本书也正是献给她的。格里尼的传记作者诺曼·谢利称这段情事为“本世纪最有文学价值的感情，我要做的是将他的喜剧和性表面化，找到方法使整件事能够被普通人理解。”
影片简介:
1946年伦敦的一个雨夜，小说家莫里斯.本德里克斯偶然地巧遇了亨利.迈尔斯，他前妻萨拉的丈夫，他和萨拉是在两年前分手的。本德里克斯因此对萨拉旧情复燃。出于嫉妒的心理，他通过萨拉的佣人去探寻她的那些秘密。随着调查的深入，两年前他们分手的原因才真相大白。那是在遭受大轰炸期间，萨拉和“上帝”做了一笔交易，以牺牲他们的爱为代价来换取本德里克斯的生命。当本德里克斯重新出现在自己的生活中，萨拉已意识到她不可能再信守当初对“上帝”的承诺了。但萨拉此时却处在进退唯谷的两难境地中，一面是对本德里克斯挚热的爱，一面是即将夺走自己生命的病魔，她陷入深深的痛苦迷惘之中……
生离死别乃人间大悲痛——死别是种彻底绝望，而生离则怀抱一线希望，是对活着的人煎熬，无尽无休。相比死别，这更令人无法承受。… ...
细玉如斯 发表于 2011-3-16 16:17
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